СТОП КАДР НА ПУТИ ЛУЧА.

Инсталляция, смешанная техника. Объект (без подиума): 110х55х55 см, размеры инсталляции варьируются. Москва, 2018 г.

В большинстве культур – Солнце основной символ созидательной энергии.  В данном объекте – аллюзия на «свет» технологического прогресса. Освещая свой путь, здесь поезд представлен скорее явлением, чем символом. Явлением, которое необратимо воздействует, преображает, трансформирует, перерождает, видоизменяет.

Фонарь поезда (паровоза) – солярный объект, и одновременно кинопроектор, от которого идёт ослепляющий световой поток. Здесь лучи фонаря поезда и лучи кинопроектора порождают образ пространства, перекликающегося с солярной архитектурой в театральном искусстве конца 18 века, изображениями храмов солнца.

Внутри трапециевидного распахивающегося пространства луча света расположены кадры фильма «Пасифик 231» (1931) Михаила Цехановского – советского режиссёра мультипликации. Представленное размножение статистических фаз – приём именно мультипликационный, берущий своё начало ещё у зоотропа (технология «движущихся картинок» 19-го века, предшественник кинематографа), вращение колеса которого приводило изображение в последовательное движение.

Кадры проецируется на стену коллажом в обратном порядке по масштабу. Изменение акцентов, приоритетов рождает другую систему координат. Монтажная метафора – пересоздание пространства за счёт технического воздействия.

Фрагментация действий музыкантов и механизмов поезда «пробивается» лучом и проецируется на стену, переходит в другое пространство, по сути – в другую точку числовой прямой Луча.  Применение приёма ракурса – то на чём строится в кино изобразительно-монтажная композиция фильма.  Оказавшись на другой плоскости, изображение меняет свою перспективу на обратную, или как называл П.Флоренский – обращённую.